Начиная с конца мая США охватили масштабные протесты. Пока неолибералы убивались по сумочкам Луи Витон, украденным из магазинов, охранители использовали социал-дарвинистскую риторику в освещении этих событий, а большинство просто отшучивались касательно некоторых, мягко говоря, странных ритуалов для борьбы с расизмом и ксенофобией, левые увидели в этом, пусть и не первый, но очень тревожный звоночек для капитализма. И вот почему.
Очевидно, что последние события в США носят не только расовый, но и классовый характер. Веками, даже после отмены рабства, проводимая американским правительством расовая сегрегация чернокожих привела к нищенскому положению последних. Так расовый конфликт вполне обоснованно наложился на классовый. Протест носит явный левый и антибуржуазный характер. Действительно, неолиберализм потерпел крах, как в равной степени и политика Трампа и его сторонников. Как обычно в Америке, все переросло в пресловутое противостояние демократов и республиканцев.
Так постепенно антикапитализм становится трендом в общественном мнении. Важную роль в формировании этого самого общественного мнения всегда играло искусство. И если посмотреть на последний «Оскар», то можно увидеть сильный дрейф культурных элит и жюри в сторону левых и даже леворадикальных идеологий. Тут вам и «зелёный» монолог Хоакина Феникса про бедную корову и то, что капиталистический мир сделал с экологией, и постоянные колкости в сторону республиканца, а теперь и противника антифашизма Дональда Трампа, и, конечно же, интернациональный состав премии. Академия уже в девятый раз разрешает фильму, снятому на иностранном языке, участвовать в главной номинации вечера.
Триумф «Паразитов» на Оскаре (фильм забрал четыре статуэтки, в том числе за лучший сценарий и режиссуру) свидетельствует о том, что проблемы капиталистического мира стали не менее важными, чем защита тех же меньшинств. Я, человек достаточно разбирающийся в мировом кинематографе, конечно же, знал триумфатора этого «Оскара» Пон Чжун Хо, однако на тот момент кроме «Паразитов» и «Сквозь снег» ничего у него ещё не смотрел. Но вот прошло время, и я погрузился в южнокорейское кино с головой, и в особенности в творчество Пона. Смелость политических высказываний, колоритность каждого кадра, потрясающее чувство юмора — все это, немного утрируя, можно назвать отличительными чертами южнокорейского кинематографа.
Пон Чжун Хо
Южную Корею неспроста называют одной из самых быстро развивающихся стран. Тем не менее, у Южной Кореи действительно много социальных проблем. Нехватка рабочих мест, безработица, высокая конкуренция из-за очень большого для столь небольшой площади населения, сильная поляризация доходов в обществе и так далее. Решать такие проблемы может только левое правительство. Об этом свидетельствует и поддержка правящей Совместной Демократической партии (леволибералы) и других левых организаций. Сам же Пон Чжун Хо является активным членом Лейбористской (трудовой) партии (социалисты). Каждый его фильм отражает какую-то из проблем Южной Кореи, вызванную капитализмом. Однако фильмы носят фактически интернациональный характер из-за того, что большинство проблем повторяется во многих странах. А теперь о кино.
«Вторжение динозавра»
Как всегда, наши прокатчики ищут такое название, чтобы привлечь максимальное количество зрителей. И плевать они хотели на смысл. Куда более верно его перевели на английский, назвав «Носитель», ибо это напрямую относится к сюжету.
Сразу хотелось бы прояснить, что тема проблем капитализма в виду сложившихся политических взглядов режиссера присутствует во всех его проектах, где-то больше, где-то меньше. Причём даже в тех, где Пон Чжун Хо являлся только сценаристом или продюсером. Всех талантливых сценаристов можно разделить на три типа: первые талантливо расскажут интересную историю, вторые талантливо поднимают важную острополитическую или остросоциальную тему, третьи столь же талантливо попытаются найти ответ на сложный философский вопрос. С виду, все произведения нашего сегодняшнего режиссера можно отнести ко второму типу, однако Пон умудряется ещё и рассказать интересную историю и дать свой ответ на мучающий миллионы людей вопрос. «Вторжение динозавра» — знаковый в фильмографии режиссера фильм в силу своей эксклюзивности. Это хоррор-блокбастер с социальным и политическим подтекстом.
Сюжет фильма повествует нам о ходячей экологической катастрофе, вызванной обычной ошибкой присутствующих в Южной Корее американских солдат. Завязка этой картины основана на реальном событии, произошедшем в 2000 году. Впрочем, на этом пересечения с реальностью не заканчиваются. В конце фильма американские солдаты пытаются убить монстра, распылив химикат «Агент Еллоу», что является отсылкой к другому химикату, использованному в войнах США с социалистическими странами Индокитайского полуострова, такими как Камбоджа и Северный Вьетнам. Также Пон Чжун Хо высмеивает южнокорейское правительство, которое занимается исключительно бюрократией и прислуживанием США.
Этот фильм, даже несмотря на большое количество сатирических отсылок к политике и экономике, можно отнести, скорее, к первому типу, лишь с элементами второго. Но уже следующий фильм в этой подборке будет иметь куда более острый антикапиталистический посыл.
«Сквозь снег»
Это адаптация одного известного французского графического романа. Возможно, этот фильм последние несколько месяцев, ещё до введения самоизоляции в столице нашей страны, был у вас на слуху. Все дело в том, что в российский прокат он вышел только в этом году.
Непонятно почему фильм, который многие кинокритики, как наши, так и зарубежные, в 2014 году называли чуть ли не лучшим, не заявился на один из крупнейших мировых кинорынков. Этот фильм достаточно прямолинеен в своём антикапиталистическом посыле. По сюжету после очень неудачной попытки человечества бороться с глобальным потеплением начался новый Ледниковый период. По кругосветной железной дороге мчится экспресс, который вагонами разделён на сословия. Ближе к локомотиву поезда едут богатые, ближе к концу поезда, напротив, бедные. Конечно же, тут поднимается проблема социальной иерархии, которая наиболее резкая в условиях капиталистической системы.
Проект этот достаточно крупнобюджетный. Об этом говорит и наличие здесь Криса Эванса с Тильдой Суинтон, и большого количества спецэффектов. Также тут поднимается тема бесчеловечного детского труда для работы механизма.
Понятно, что поезд здесь олицетворяет институт четко выстроенной эксплуатации. Ну и само собой вновь поднимается тема «человеческого вмешательства в природу», пусть даже и с благими целями.
«Окча»
Это, пожалуй, самый неординарный фильм этого режиссера, потому что он откровенно детский. Впрочем, ничего плохого в этом факте я не вижу. Дети должны прекрасно понимать, в каком мире они живут. И вот как раз об этом и повествует приключенческая драма «Окча». Это отличное пособие для детей старше шести лет рассказывает о мире, которым правят безумные межконтинентальные корпорации, где происходят акты экологического терроризма. Ну и, конечно же, здесь затрагивается очень интересная тема генных модификаций. Этот фильм самый безобидный в этой подборке. Столь же безобидно он рассказывает свою историю с антикапиталистическим посылом. Но это не отменяет факта, что «Окча» — это превосходная сатира на общество потребления, пусть и покрытая детской оберткой.
«Паразиты»
Первый неанглоязычный фильм, который получил главный Оскар. Фильм, который обсуждали, обсуждают и ещё будут обсуждать, минимум, одно десятилетие. «Паразиты».
В принципе, «Паразиты» очевидны и прямолинейны в своих посылах, так же как и «Сквозь снег». Тут куда важнее «серая мораль». Власть имущие тут вовсе не показываются такими уж плохими людьми, как и бедные здесь не показываются святыми и заложниками той системы, в которой живут. Как говорил, сам режиссёр: «Капитализм — есть главный паразит». И это отличный посыл.
Финал картины — это подлинный восторг. Ки У, прилично заработав и поднявшись по социальной лестнице, выкупает дом, в подвале которого прячется его отец. Однако потом оказывается, что это не более, чем сон, сам Ки У все также лежит в своём подвале, который они называют домом.
Бедные в условиях неограниченного капитализма могут лишь мечтать о честном подъеме по социальной лестнице, но реализовать эти мечты в жизнь у них не получится. Я думаю, многие этот фильм смотрели ввиду хлынувшей на него популярности, особенно после победы на «Оскаре», поэтому сильно погружаться в сюжет и его важные для понимания темы антикапитализма детали, ибо там действительно все весьма очевидно.
Почему же «Паразиты» — один из главных фильмов 21 века? Потому что он интернационален в своём основном посыле. Схожие сюжеты могли в реальности произойти и в России, и в Европе, и в США, и в других странах Азии. Другие фильмы даже в этой подборке тяжело подогнать под критерии реалистичности и интернациональности поднимаемых проблем.
Пон Чжун Хо — один из самых значимых режиссеров и сценаристов современности. Советую также посмотреть другие его фильмы. В них тоже есть все те же посылы, что и в уже озвученных мною работах.
Ну раз уж заговорили об интернациональности, давайте попробуем поискать схожие мысли уже не в южнокорейском кинематографе. Первое, что приходит на ум это, конечно же, испанский фильм «Платформа» который буквально недавно вышел на Netflix. По сюжету он, во многом, схож со «Сквозь снег» Пон Чжун Хо. Это такая же гиперболизированная метафоричная история про социальную иерархию. Для любителей более реалистичного сеттинга могу порекомендовать «Джокера», одного из главных противников «Паразитов» на Оскаре.
Отсылки к теме антикапитализма тут на каждом шагу. Артур Флек убивает трёх богатеев с Уилл-Стрит, которые ввиду вседозволенности приставали к девушке. Город тут показывается максимально грязным и запущенным местными властями. На фоне с этим контрастирует чистый и ухоженный кинотеатр, где проводит вечер мэр Томас Уэйн и привилегированные люди города. В конце все заканчивается восстанием бедных, которое чем-то напоминает недавние события в США.
Из фильмов, которые также участвовали в оскаровской гонке, но уже соревновались с «Паразитами» за звание «Лучшего иностранного фильма», можно отметить классную картину французского производства «Отверженные». Здесь удивительно точно раскрыта, как проблема миграции, так и проблемы самих мигрантов. Рассказывают тут и о расовой сегрегации, породившей тотальное социальное неравенство, а то, в свою очередь, криминал среди нищего населения. Также советую ознакомиться!
Отверженные
Последние события в США, аналогичные в Европе, да даже забастовка курьеров доставки еды, которая сейчас у всех на слуху, показывают, что в обществе есть запрос на социальную справедливость, которую капиталистическая система, сколько бы неолибералы ни кричали, не предусматривает. Ведь капитализм по сути своей уже предполагает эксплуатацию капиталистами труда наемных рабочих для извлечения прибыли. Жаль, что в России, несмотря на немалое количество талантливых режиссеров, социальную подоплеку затрагивает только Быков и иногда не приходит мимо Звягинцев.
Предпоследний фильм Юрия Быкова «Завод», вышедший в прошлом году, проходится по острой теме противоречий бизнеса и общества, работодателей и работников. По сюжету местный олигарх Калугин специально закрывает свой завод ради собственной выгоды. Это приводит все к локальному восстанию несогласных рабочих, которых пытаются обмануть и лишить работы. Один из главных лейтмотивов фильма — это запрос в обществе на социальную справедливость, которая уже не может существовать при неограниченной эксплуатации человека человеком. Ситуацию осложняет и тот факт, что завод является градообразующим предприятием. В городах такого типа единственный шанс выжить — это работа на главном предприятии. Сейчас нечто схожее, но куда более масштабное по количеству людей, происходит на Амурском ГПЗ, где турецкий подрядчик ГазПрома задержал людям зарплаты за три месяца.
Антикапитализм, как тренд мирового кинематографа — это всего лишь одно из множества проявлений несомненно левеющего мира. Безусловно, всегда найдутся такие люди, как Ксения Собчак, которые будут винить фильмы в пропаганде «опасных марксистских» идей. Да, именно «Джокер» заставил выйти сотни тысяч афроамериканцев на улицы против расизма и их нищенского состояния. Даже звучит, как невероятная глупость. Кинематограф — это лишь ретранслятор реальности, пусть и через призму метафор, аллюзий, гипербол, нерадостных перспектив будущего, замысловатых авторских высказываний, специфичного повествования и других художественных приемов. Капитализм порождает уйму противоречий в обществе, не даёт каждому шанса на свою реализацию, создаёт общество эгоистов и потенциальных предателей. Как, опять же, правильно выразился, Пон Джун Хо, капитализм — это главный паразит!
Никита Маргаев